Енио Мориконе овладя музиката на спагети уестърните — сега той прави своя оперен дебют
До средата на 90-те Енио Мориконе не беше постигнал нищо в света на филмовата музика. Легендарните саундтраци на спагети уестърн на композитора – с техните натрапчиви свирки, ехтящи изстрели, осцилиращи крясъци и пукане на бич – бяха пробили нова почва през 60-те години. Той беше събрал голям брой самопризнания, в това число пет Бафти, Златен глобус, Грами и четири номинации за Оскар. И въпреки всичко композиторът, който умря преди пет години на 91 години, копнееше персонално за доверие в друга музикална сфера.
Докато композира музика за филми, Мориконе безшумно написа и десетки творби за концертната зала и сцената, в това число кантати, камерна музика, концерти и музика за солов глас. Малко от него получи огромно самопризнание. Партенопа, единствената му опера, е приключена през 1996 година, само че по този начин и не е изпълнявана.
Почти три десетилетия по-късно творбата най-сетне ще има своята премиера в Театро Сан Карло в Неапол идната седмица. Насрочена да съвпадне с 2500-годишнината от основаването на града, продукцията е режисирана от италиано-американската изпълнителка Ванеса Бийкрофт. Докато Бийкрофт преди този момент е режисирала оперите на рапъра Кание Уест „ Навуходоносор и Мария “ тук-там, в това число Холивуд Боул, това е нейната първа изцяло осъществена режисура в опера.
За бранителите на наследството на Мориконе продукцията – със звездния си актьорски състав, ръководен от сопраните Мария Агреста и Джесика Прат – е част от от дълго време предстоящото преоткриване на типичен творби на композитора. „ Тази музика просто си стоеше там в едно чекмедже и никой не мислеше, че в миналото в действителност ще оживее и ще бъде препоръчана на хората да чуят “, сподели Мария Травия, 92-годишната вдовица на Мориконе, по телефона. „ За мен това е безкрайна наслада. “
Първоначално подготвен като тромпетист и деен в джаз група, през 1954 година Мориконе приключва в родния си Рим, следвайки образованието си при композитора Гофредо Петраси – водеща светлина на следвоенната музикална сцена в Италия – преди да стартира да аранжира поп песни и да се причисли към авангарден състав. Големият му пробив във филмовата музика идва с Il Federale („ Фашистът “) на Лучано Салче през 1961 година, последван три години по-късно от уестърна A Fistful of Dollars на Серджо Леоне.
По това време той е подписал с Edizioni Suvini Zerboni, издателската къща, в този момент наречена SZ Sugar, която през днешния ден съхранява доста от подценените му партитури. Неговото класическо творчество беше необятно отхвърлено по това време от музикална институция, която гледаше на Мориконе като на снабдител на прекомерно налични мелодии.
„ Има и един Мориконе, който е по-малко прочут на необятната аудитория “, споделя диригентът Рикардо Фриза, който ще управлява представленията на операта в Неапол, „ и това е Мориконе, композиторът на класическа музика музика ”.
Само 50 минути, неговите едноактни оперни рифове върху гръцка легенда, която служи и като мит за основаването на Неапол. В описа на операта сирената Партенопе търси своята другарка Персефона, която е била отвлечена и отведена в подземния свят. Когато Партенопе научава за гибелта на брачна половинка си Меланио, тя се хвърля в морето, а безжизненото й тяло в последна сметка е изхвърлено на брега на Кампания.
За разлика от неговите постоянно завладяващи мелодии за филми, тази мрачна атмосферна опера се корени в неразбираеми ритми и двусмислени хармонии, виолончела и контрабаси, напомнящи за морските дълбини. „ Мориконе беше страховит оркестрант и съумя да извлече доста забавни звучности от инструментите “, споделя Фриза. „ Тези звукови резултати провокират чужд, отдалечен и бездънен свят. “
Предизвикателна и пробна, партитурата стартира с съпроводен женски хор от 12 гласа, чиито промърморени древногръцки изявления основават приспивен гоблен от тон. За дребния оркестър, включващ принадлежности, напомнящи за античния свят (включително валдхорни, арфи и разнообразни блокфлейти) дружно с обичайните неаполитански перкусии, Мориконе написа със независимост, която Frizza приписва на по-ранните си опити в импровизацията. Заглавната роля е разграничена сред две сопранови функции, всяка от които въплъщава друг аспект от природата на Партенопе — земен и изтънчен, пъклен и небесен — с един глас, който клони повече към лиричното пеене, а другият е по-близо до извисената тирада.
Операта е измислена от двама музикални критици, които инцидентно познават композитора. Сандро Капелето и Гуидо Барбиери неотдавна бяха написали либретото за опера за Фаринели, кастрат от 18-ти век, подготвен в Неапол, която беше изпълнена на музикален фестивал в Позитано, на крайбрежието на Амалфи. Когато фестивалът ги помоли за друга опера за идната година, те се стопираха на сирената на гръцкия мит. Те съвсем не се съмняваха кой би трябвало да напише музиката.
„ Ние бяхме наясно с желанието на Мориконе да се възвърне като типичен композитор “, споделя Капелето, в този момент на 73 години, припомняйки си, че композиторът обожаваше операта и постоянно беше засичан по време на студентските си години да държи под мишница партитура от „ Мадам Бътерфлай “ на Пучини.
Те се срещнаха с Мориконе в неговото разкошно римско палацо и той веднага се съгласи да композира музиката даже без поръчка, оставяйки Капелето и Барбиери да се оправят с либретото. Няколко месеца по-късно те се върнаха с фотокопие от преди малко набрания си текст и му го предадоха персонално. „ Енио изглеждаше удовлетворен от това “, споделя Капелето. „ Той не направи никакви възражения. “
Композиторът бързо приключи партитурата, само че предстоящото последващо издание на фестивала в Позитано беше анулирано заради липса на средства, оставяйки основателите да се нуждаят от нова платформа. Мориконе вярваше, че Сан Карло би бил съвършен, и попита режисьора Джузепе Торнаторе, негов помощник във филми, в това число Cinema Paradiso (1988), дали ще сложи творбата.
Торнаторе прояви ранен интерес, разказвайки уединено на Барбиери за проектите си да я сложи с „ екран “ от пушек, върху който да прожектира снимани изображения, само че скоро беше отклонен от други планове. Когато Сан Карло по този начин и не се обърна към Мориконе, с цел да предложи режисура, той се помири с концепцията, че тя в никакъв случай няма да бъде изпълнена и операта последователно потъна в неопределеност.
По-късно, през 2010 година, композиторът сподели пред публицисти на кино фестивал в Неапол за негодуването си, че Сан Карло „ не си направи труда “ да се свърже с него по отношение на Партенопе. „ Да вземам участие в Сан Карло? “ Италианските медии оповестиха, че той е попитал. „ Не бих го направил даже и да ми платят доста пари. “
Барбиери изяснява настроението. „ Разбира се, той беше малко наскърбен от метода, по който се развиха нещата. “
Резултатът беше преоткрит преди две години, когато Ана Леонарди, тогавашният новоназначен началник на издателството на SZ Sugar, претърсваше каталога на издателя. Един запис изскочи. „ Взехме партитурата и възкликнахме „ не е допустимо “, споделя тя за момента, в който операта на Мориконе беше открита.
Издателят, който сега следи по-широко възобновление на класическите пиеси на Мориконе, предложи Сан Карло да сложи операта. Този път театърът възнамерява режисура като централна част от честването на годишнината на Неапол.
Травия, вдовицата на Мориконе, чества идното възобновление на творбата. „ Никога не съм виждала партитурата и в никакъв случай не съм чувала музиката “, споделя тя. „ Изключително съм признателен, че мога да го направя. “
Постановката на Бийкрофт ще включва запазената марка на художничката групи от неподвижни дами, за които тя отбелязва, че ще бъдат изцяло облечени, за разлика от огромна част от нейната работа. Хорът и артистите ще бъдат скрити, насочвайки цялото внимание към безмълвните човешки формирания на сцената, които тя оприличава на класическа картина или статуя. „ Само гибелта на единствения мъж на сцената ще донесе придвижване и кръв “, споделя тя.
Нейната режисура за Сан Карло, споделя Бийкрофт, е по-скоро отражение на музиката, в сравнение с „ обичайната опера “. Двойните функции на Партенопе ще бъдат показани от четирима неми герои, двама по-небесни и два по-земни. Персефона ще бъде показана като опетнена с пепелта на подземния свят. „ Фокусирам се върху най-дълбоките страсти на либретото “, споделя тя. „ Женството, сестринството, загубата, предизвикването на човешките граници. “
В интерпретацията на Бийкрофт подземният свят на операта е по-малко място, а по-скоро положение на вътрешна мрачевина. „ Чрез него Партенопе връща на публиката най-тайния глас на Мориконе “, споделя тя.
12—14 декември
Научете първо за най-новите ни истории — следете FT Weekend на и, с цел да получавате бюлетина на FT Weekend всяка събота заран
